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搞定了剧本和电影联合制作的事情后，上原俊司回到了葳蕤别馆。
汪～汪～
门一打开，精神小狗先把脑袋伸出去张望一下，发现是上原俊司后，立马兴高采烈地跑过来迎接。
“小白，你肚子饿不饿呀？”
上原俊司蹲下身，摸了摸小白的狗头，听到小白“嗯嗯”了几声，那应该是饿了。
上原俊司放开它，站起来去泡奶粉，小狗则屁颠屁颠地跟着上原俊司进了厨房。
“小白，过来吃饭啦。”
十几分钟后，上原俊司拿出在凉水里泡得温热的奶瓶，轻声呼唤着小白，小狗马上飞奔过来，摇着尾巴在上原俊司身边打转。
抱起小狗，把奶嘴塞进小白的嘴里，看着它心满意足地喝着奶，上原俊司感觉养宠物这样貌似也挺不错的。
喂完小狗后，上原俊司打开了门，让它去庭院里溜达，自己则是进了琴房开始了久违的练琴，今天练习的是拉赫玛尼诺夫的24首前奏曲。
琴谱的前两首分别是《升c小调前奏曲》和《g小调前奏曲》，拉赫玛尼诺夫这一生共有24首前奏曲问世，最着名的莫过于《升c小调前奏曲》，但是上原俊司个人则是喜欢《g小调前奏曲》更多一些。
《升c小调前奏曲》作于1892年，是拉赫玛尼诺夫毕业于莫斯科音乐学院时所作，题献给作曲教师阿伦斯基的钢琴独奏曲。
乐曲采用复三部曲式，升c小调，速度徐缓，4/4拍。第一部分的主要主题即所谓的 “命运主题”， 庄重而有力。以慢板起奏的三个音坚定而沉着，带有宣叙调特点， 接着转为行板， 在较高的音区发出如众赞歌的乐声。
据说这一主题是拉赫玛尼诺夫受莫斯科克里姆林宫钟声的启发而写成的，确实能够使人联想到悠远的钟声和教堂中此起彼伏的祈祷般的颂歌声，其中充满了庄严肃穆的情绪。
乐曲的中间部转至关系大调（E大调）上，呈示出抒情性的主题，采用较快的快板， 洋溢着幻想般的激情。
随后，钢琴又用较强的力度再现开始部分的主要主题，饱满而坚定的音响处理使乐曲显得更为庄重。乐曲最后用渐弱的方式表现钟声随风飘去，渐飘渐远，在宁静的气氛中结束全曲。
而《g小调前奏曲》则是完全不同于前一首的《升c小调前奏曲》那般庄严大气，节奏轻快，旋律优美，仿若让人沉浸在欢快之中。
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